海滩的一天 / 海灘的一天

论人的异化，回归自然的状态太难了

我才不信两位女性后知后觉式的被动性成长会给她们带来成功，虽然导演可能只是借此表达独立和成长的重要性。实在讨厌。

杨德昌的第一部电影长片，将对生活的观察置为电影主体，电影风格与内容都已初具雏形。回忆中怎么合理穿插再穿插回忆，以及如何把“探索者”/“摄像头”用适当的篇幅嵌入与之无关的主线故事，这两个技巧是我不具备，并使我深感困扰苦恼的，这部电影中杨德昌的处理手法也并非是第一流的天衣无缝（我想偷师，但没偷到）。略为昂扬的结尾，应当是作为一名新手对社会主流价值小心翼翼的迎合。——褪去这种小心翼翼后，也就功力大成了。对故事本身只有一点老生常谈的观后感：无论朋友还是夫妻，亲密关系总需要有交叉的兴趣爱好与社交圈来支撑。夫妻俩一个在外奔走劳碌，一个在家洗衣做饭，没有共同话题，聊起天来是鸡同鸭讲，体贴变成啰嗦，关切变成猜忌。我联想到中世纪的贵妇与中国古代的闺中妇人，她们闲散安适的生活，以沉默为代价，实在是很令人窒息的。

死了三个男人，最后硬说迎来女主的成长。海滩的一天没拍出来，名字取得很虚幻。矫情死了。

一个任性感性女孩的成长史，只知她的苦难，不知她如何成长，可能一夜之间想开了，就速成了。

大结局之后的故事没有人教一如没有知道水里的亡魂是哪位一样，离家出走的前一天哥哥什么都没法告诉你，只能感慨时间真的很神奇能改变很多东西。关于梦想的所有选择都要付出代价，空留插花低舔孤独，起身不再去看海滩边守了一夜没有看到的死尸，与往日彷徨的灵魂说再见，黄昏下圆远走的才是女性独立的倩影。

1.对于婚姻来说，完全地相信父母或者忤逆父母都是不对的，都不一定会幸福，你一定要有自己的理性的判断。2.对于爱情婚姻来说，互相沟通、信任、迁就必不可少，太自我的话只适合单身。3.命运不能寄托在任何人身上，人生还是要靠自己，任何时候开始都不晚，因为没有任何人的人生是一帆风顺的，大多数人都会遭遇麻烦或不幸，一些波折浪费时间并没有关系，人生是一场马拉松，不是百米冲刺。