吉米的舞厅 / Jimmy’s Hall

#67th Cannes#主竞赛 充满理想与浪漫的舞厅 敌不过的保守与现实

6/10。肯洛奇保守的意识形态观念体现于电影空间的表意系统，吉米的舞厅透着激情、自由和思想启蒙，它不仅是村民们娱乐消遣的地方，还是提供教育、绘画、歌唱和无产阶级讨论如何反抗地主剥削的新天地，爱尔兰满山遍野的绿色和明亮的自然光，所呈现出的物理色调暗含美好的追求，教堂空间代表无情抹杀欢乐的旧秩序，神父将参与舞会的人纪录下来，在教堂演讲时点名谴责，纵容保守势力拿枪迫害群舞中的普通人们，听见舞会名单中有女儿的地主对玛丽一顿毒打，抽得背后满是血痕，两重空间的鲜明对比传播了马克思主义的政治符号，虽然吉米的舞厅毁于一场大火，但吉米被驱逐出境时，一群年轻人在活力奔放的音乐中骑着自行车送行，既然集体斗争失去了实现的可能，就让先进文化在舆论阵地里种下希望。拍法毫无惊喜、几无冲突，但复杂而激情饱满的风格不属于肯洛奇。

传统信仰与现代自由精神，婚外恋……爱尔兰的一段20年代往事，男主帅气！

Jammy 与Jammy的舞厅都是光芒四射的，正如他们所代表的一样，对于普通人来说，就是阳光与希望。

Jimmy's Hall 是一部有趣且发人深省的电影。懦弱、政治虚伪和屈从的问题在今天仍然像 1933 年一样重要。洛奇根据他的长期合作者保罗·拉弗蒂 (Paul Laverty) 的基于事实的剧本创作，提出了一个贯穿其作品的主题：政治对个人的影响。我们习惯看到人们在抗议中变得暴力的叛乱，但这部电影非常温和，似乎也是洛奇一直教给我们的。导演没有将谢里丹变成一幅漫画，而是将他描绘成一个有原则的人，他相信自己的世界观，就像格拉尔顿对自己的世界观一样坚定。尽管吉米的经济和社会观点如此，他并没有被描绘成一个教条主义的共产主义者，吉米显然回避了苏联共产党人所支持的暴力，正如我们在接近武装冲突边缘的对抗场景中看到的那样。如果说洛奇电影中的情节有时接近死记硬背，那么情感通常是饱满而令人满意的。

看这片子的时候，台上某电影集团领导正在上面夸夸其谈，然后暂停一会儿，台上的毛派教授在那里痛斥后现代主义，我也终于从肯洛奇的宣传片美学里体悟到一点传统左派情怀，恨不得上台把这群人撕了，毕竟他们都和教宗一样。

一个老左派的挽歌与回忆录。